普赛尔(Henry Purcell, 1659-1695)，英国作曲家、管风琴演奏家。其父托马斯·普赛尔为国王御前乐师，自幼在皇家教堂唱诗班当歌童，从汉弗莱(Humfrey)与布洛 (Blow)学音乐。1677年接替马太、洛克为24名弦乐手组成的“国王专用小提琴队”作曲，1679年继布洛之后，任威斯特敏斯特教堂管风琴师，1682年起任皇家教堂管风琴师。
普赛尔以创作弦乐幻想曲而成名，1680年起开始创作长系列的《迎宾颂歌》及各种皇家场合演唱的合唱曲，他还为当时的伦敦各个剧院创作戏剧配乐，为皇家教堂创作三重奏鸣曲。他自己说，他的器乐曲“是对有声望的意大利大师们的一种模仿”。普赛尔对戏剧有敏锐感觉，他的最优秀作品是为皇室各种场合而作的各种赞美歌及戏剧配乐。普赛尔创作的最重要的作品为：为弦乐而作的15首幻想曲、颂歌和赞美歌、歌剧《狄多与埃里阿斯》、舞台剧《仙后》与《阿瑟王》。
《仙后》(The Fairy Queen)，5幕假面混杂剧，Z629,据莎士比亚的《仲夏夜之梦》，由塞特尔(Settle)撰脚本，作于1692年。
《女预言家》（The Prophetess），又名《迪奥克莱希恩》（Dioclesian），假面剧，Z627，由贝特顿撰写脚本，作于1691年。

假面剧：
17世纪初，英国宫廷和社交场所盛行一种源自意大利和法国宫廷的假面剧，它综合诗歌、舞蹈、声乐与器乐，承袭16世纪上半叶唱诗班歌童音乐剧的传统，逐渐演变为复杂的宫廷娱乐形式。
最早的假面剧音乐由一种以琉特琴伴唱的独唱体裁(Ayre)和一种带有可供跳舞的段落舞歌(Balletti)组成。演出时配有布景、舞台装置和服装。早期假面具剧作家有本·琼森、博蒙特、坎披恩、德克、雪莉等人。作曲家则有坎皮恩、罗伯特·约翰逊、小费拉博斯科、拉尼埃尔和劳斯兄弟等人。早期耗资最大、最为豪华的假面剧是雪莉作台本、威廉·劳斯谱曲的《和平的胜利》(1633)。另有亨利·劳斯于1634年为弥尔顿作品谱曲的《科墨斯》，在当时也颇有影响。假面剧中以朗诵调代替对白的形式日趋明显，便更多的向歌剧接近。H·珀塞尔(Henry Purcell,1659-1695)的《亚瑟王》，是在查理二世王政复辟时期社会普遍要求摒弃意大利模式而以音乐与对白形式相结合的法国芭蕾喜剧浪潮中产生的新型歌剧。他的《狄多与埃涅阿斯》(1689)却属于意大利式的小型歌剧。珀塞尔共创作49部音乐戏剧，这些作品综合了英国假面剧、诗歌、戏剧、舞蹈、民间歌曲等多种形式。到了18世纪阿恩和海斯等人的假面剧 ，多以轻松优雅的游乐艺术表演。